The end of the nineteenth century and the early years of the twentieth century were marked by the development of an international Art Nouveau style, characterized by sinuous lines, floral and vegetable motifs, and soft evanescent coloration. The Art Nouveau style was an eclectic one, bringing together elements of Japanese art, motifs of ancient cultures, and natural forms. The glass objects of this style were elegant in outline, although often deliberately distorted, with pale or iridescent surfaces. A favored device of the style was to imitate the iridescent surface seen on ancient glass that had been buried. Much of the Art Nouveau glass produced during the years of its greatest popularity had been generically termed “art glass.” Art glass was intended for decorative purposes and relied for its effect on carefully chosen color combinations and innovative techniques.

France produced a number of outstanding exponents of the Art Nouveau style; among the most celebrated was Emile Galle (1846-1904). In the United States, Louis Comfort Tiffany (1843-1933) was the most noted exponent of this style, producing a great variety of glass forms and surfaces, which were widely copied in their time and are highly prized today. Tiffany was a brilliant designer, successfully combining ancient Egyptian, Japanese, and Persian motifs.

The Art Nouveau style was a major force in the decorative arts from 1895 until 1915, although its influence continued throughout the mid-1920’s. It was eventually to be overtaken by a new school of thought known as Functionalism that had been present since the turn of the century. At first restricted to a small avant-garde group of architects and designers, Functionalism emerged as the dominant influence upon designers after the First World War. The basic tenet of the movement-that function should determine form-was not a new concept. Soon a distinct aesthetic code evolved: from should be simple, surfaces plain, and any ornament should be based on geometric relationships. This new design concept, coupled with the sharp postwar reactions to the styles and conventions of the preceding decades, created an entirely new public taste which caused Art Nouveau types of glass to fall out of favor. The new taste demanded dramatic effects of contrast, stark outline and complex textural surfaces.

What does paragraph 1 mainly discuss?

Đáp án đúng là C

Phương pháp giải

Lời giải

Từ “one” trong đoạn văn đầu tiên ám chỉ điều gì?

A. thế kỷ.

B. phát triển.

C. phong cách.

D. màu sắc.

Thông tin: The Art Nouveau style was an eclectic one, bringing together elements of Japanese art, motifs of ancient cultures, and natural forms.

Tạm dịch: Phong cách Art Nouveau là phong cách pha trộn, kết hợp các yếu tố nghệ thuật Nhật Bản, họa tiết của nền văn hóa cổ đại và hình dạng tự nhiên.

Đáp án đúng là A

Phương pháp giải

“noted” (đáng chú ý)

Lời giải

Từ “noted” (đáng chú ý) trong đoạn 2 có nghĩa gần nhất là gì?

A. distinguished (adj) nổi bật

B. notorious (adj) khét tiếng, tai tiếng

C. talented (adj) tài năng

D. influential (adj) có ảnh hưởng

=> noted = distinguished

Thông  tin: In the United States, Louis Comfort Tiffany (1843-1933) was the most noted exponent of this style, producing a great variety of glass forms and surfaces, which were widely copied in their time and are highly prized today.

Tạm dịch: Tại Hoa Kỳ, Louis Comfort Tiffany (1843-1933) là người tiêu biểu nhất cho phong cách này, sản xuất nhiều loại hình dạng và bề mặt thủy tinh, được sao chép rộng rãi vào thời gian của ông và được đánh giá rất cao hiện tại.

Đáp án đúng là B

Phương pháp giải

Đọc hiểu tìm thông tin đoạn cuối

Lời giải

Tác giả có ý gì khi nói rằng “chức năng nên xác định hình thức”?

A. Một vật hữu ích không nên trông hấp dẫn.

B. Mục đích của một vật nên ảnh hưởng đến hình thức của nó.

C. Thiết kế của một vật được coi là quan trọng hơn chức năng của nó.

D. Hình thức của một vật không nên bao gồm các yếu tố trang trí.

Thông tin: The basic tenet of the movement-that function should determine form-was not a new concept. Soon a distinct aesthetic code evolved: form should be simple, surfaces plain, and any ornament should be based on geometric relationships.

Tạm dịch: Nguyên lý cơ bản của phong trào này - chức năng phải quyết định hình thức - không phải là một khái niệm mới. Chẳng bao lâu sau, một quy tắc thẩm mỹ riêng biệt đã phát triển: cấu trúc phải đơn giản, bề mặt phải trơn tru và bất kỳ đồ trang trí nào cũng phải dựa trên các mối quan hệ hình học.

Đáp án đúng là B

Phương pháp giải

Đọc hiểu tìm thông tin đoạn cuối

Lời giải

Câu nào sau đây có thể suy ra được từ đoạn thứ ba về Chủ nghĩa chức năng?

A. Khái niệm thiết kế của chủ nghĩa này tránh các hình dạng hình học.

B. Chủ nghĩa này bắt đầu ở quy mô nhỏ và sau đó lan rộng dần dần.

C. Chủ nghĩa này là một thế lực chính trong nghệ thuật trang trí trước Thế chiến thứ nhất.

D. Chủ nghĩa này không hấp dẫn đối với tất cả các kiến ​​trúc sư và nhà thiết kế.

Thông tin:

- At first restricted to a small avant-garde group of architects and designers, Functionalism emerged as the dominant influence upon designers after the First World War. => B đúng, C, D sai

- Soon a distinct aesthetic code evolved: form should be simple, surfaces plain, and any ornament should be based on geometric relationships. => A sai

Tạm dịch:

- Ban đầu chỉ giới hạn trong một nhóm nhỏ các kiến ​​trúc sư và nhà thiết kế tiên phong, Chủ nghĩa chức năng nổi lên như một ảnh hưởng chủ đạo đối với các nhà thiết kế sau Thế chiến thứ nhất.

- Chẳng bao lâu sau, một quy tắc thẩm mỹ riêng biệt đã phát triển: hình thức phải đơn giản, bề mặt phải trơn tru và bất kỳ đồ trang trí nào cũng phải dựa trên các mối quan hệ hình học.